終戦記念日 「日本の戦争映画」の変遷で見る・・

読了して確信する。やはりこの本は力作だ。

春日太一さんが数百本の戦争映画（邦画）を観尽し、

終戦から現在まで「戦争映画」がどう描かれてきたかを

体形的にまとめた力作。こうゆうまとめ方は春日太一さん

の真骨頂。非常に分かり易く「目から鱗の」連発だった。

その時代その時代、映画制作者たちは、

「戦争」をどう伝えようとしてきたのか？

読了して一番感じのは、このことだった。

日本の戦争映画 (文春新書)

以下、本書に書かれている春日太一さんの

「日本の戦争映画、戦後変遷史」を自分のノート風にまとめてみた。

 （1950年代前半）

　・スタッフ、キャスト、観客もみな悲惨な状況を経験した人たちであり、

　　戦争に対する「怒り」「悲しみ」「空しさ」「憎悪」の思い。

　　 「暁の脱走」「真空地帯」「きけ、わだつみの声」　　

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（1950年代後半）

　・日米安保条約、自衛隊創設、再び戦争のできる国へ（？）への危惧。

　　「戦争の残酷さ」を訴える作品で世の中への警鐘。

　　「ビルマの竪琴」「野火」（ともに市川崑監督）、「人間の条件」

　 ・一方で敗戦後10年、経済白書「もはや戦後ではない」。戦争映画の娯楽化が

　　進み、エンターテインメント的な色合いの濃い作品が登場。

　　「人間魚雷出撃す」「敵中横断三百里」「軍神山本元帥と連合艦隊」

　・喜劇調の戦争映画。アウトローキャラクターの戦争映画。時間の経過が、

        自らの戦争・軍隊経験談を「笑える話」として出せるように・・。

        「二等兵物語」「グラマ島の誘惑」（川島雄三監督）「独立愚連隊」

野火 [DVD]

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（1960年代前半）

　 ・戦争映画娯楽化の流れから戦記アクション映画が生まれる。それに加え

　 　 円谷英二の特撮による迫力（リアリティ、スケールの大きい戦闘シーン）　　

　　 「潜水艦イー57降伏せず」「太平洋の嵐」「太平洋の翼」

      ・特攻隊映画の 量産。特攻隊の描き方が変化（非人道的な作戦に

　　　直面した若者の葛藤　→　国土防衛の為に勇んで命を捧げる若者 ）

　  　「海軍兵学校物語あヽ江田島」「あヽ零銭」「あヽ同期の桜」　

（1960年代後半）

　　・巨視的な視点からジャーナリスティックに争を捉える路線に。

　　　 その象徴が「東宝8.15シリーズ」（毎年夏に大作を上映）

　　　「日本のいちばん長い日」「連合艦隊司令長官　山本五十六」

　　　「日本海大海戦」「激動の昭和史　軍閥」「戦争と人間」

 （1970年代～80年代前半）

　・日本映画の構造変化（中規模作品量産→少数大作での長期興行）

　　「オールスター超大作戦争映画」の登場。客を泣かせる「戦争情話」。

 　　「八甲田山」「動乱」「二百三高地」「大日本帝国」「連合艦隊」

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（1980年代後半～90年代前半）　

　   ・この期間「戦場を描く戦争映画」は姿を消していた。その間に

　　　 軍隊経験者たちは高齢のため映画製作の第一線から消え、戦後生まれの

            世代が映画製作を担うようになる。戦争映画の大きな分岐点となる時期。　　

　　・個人の情念をぶつける場から、思想信条や理想など抽象的概念を

　　　   ぶつける場としての戦争映画に。戦争未経験制作者の距離感。

　　 　「戦場のメリークリスマス」（大島渚）1984年

 　　・少年や少女を主人公に、空襲や疎開先が舞台の作品が中心に。

　　　「ボクちゃんの戦争」「火垂るの墓」「少年時代」「戦争と青春」

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（1995年・・・戦後50年）

　　・もはや観客にとっても「戦争」は遠い存在。その距離感をどう埋めるか

　　　様々なアプローチ方法（タイムスリップ、登場人物を現代人のように描く等）

　　　を模索しながら、戦後50年の年に3本の作品が作られた。

　　　　「WIND OF GOD」（今井雅之原作。漫才師が特攻隊員にタイムスリップ）

　　　　「きけ、わだつみの声」（緒形直人が現代から出陣学徒にタイムスリップ）

　　　　「君を忘れない」（唐沢寿明、木村拓哉、反町隆史が零戦パイロット役）

（2000年代～現代）

　　・テレビ局の映画制作進出、制作委員会システム導入などにより日本映画の好転。

　　　  デジタル技術の急激な進歩とあいまって、再び大作の戦争映画が作られる。

　　　「ローレライ」「男たちの大和　YAMATO」「真夏のオリオン」｢太平洋の

 　　　奇跡　フォックスと呼ばれた男」

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　　・一方で「戦争」を体験してるベテラン監督が小作品で反戦メッセージを訴える。

 　　　「美しい夏キリシマ」（黒木和夫監督）「母べえ」（山田太一監督）

　　　 「この空の花　長岡花火物語」「野のなななのか」「花筐／HANAGATAMI」

            （大林宜彦　戦争三部作）

　　　そして「この世界の片隅に」片淵須直監督　2016。

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永六輔さんの言葉を思い出した。（以下の画像）

戦争を体験していない者にとっては「グーの根も出ない」

言葉だ。もちろん反対する。大前提だ。

しかし、戦争を体験していない者も戦争を伝えなくては

いけないと思う。「映画」はその方法の一つでもある。

戦後一貫して「映画」は様々な形で「戦争」を伝えてきた。

その映画史の重みを本書で学んだ。